Огляд «Хороша погана дівчинка»: історія бажання, влади та спокуси

Перші п’ять хвилин фільму «Хороша погана дівчинка» розкажуть вам усе, що потрібно знати про Ромі (Ніколь Кідман). Або принаймні все, що стосується її подальшої пристрастної пригоди.

«Хороша погана дівчинка»: чи хороша/погана Ромі?

Ромі та її чоловік Джейкоб (Антоніо Бандерас) проводять ніч разом, і, здається, це взаємно екстатичний досвід. Потім вона крадеться коридором, щоб подивитися відео для дорослих у ванній, таємно отримуючи задоволення.

На перший погляд, це знайома територія еротичного трилера, де некеровані потяги загрожують зруйнувати «ідеальний» шлюб (хоча ми буквально щойно бачили, що він не ідеальний).

Оскільки «Хороша погана дівчинка» починається саме так, нам не доводиться страждати від нескінченних сцен, де Ромі та Джейкоб представлені як ідеальна пара, зайнята роботою та дітьми, не підозрюючи про небезпеку всередині периметра горезвісного білого паркану.

«Хороша погана дівчинка» хитріша за це. Вона також смішніша за це. Рейн прагне чогось трохи глибшого, ніж «щасливе сімейне життя жінки, зруйноване її неконтрольованими бажаннями».

Ромі – засновниця та генеральна директорка компанії, яка розробляє робототехніку для систем доставки на складах, усуваючи потребу в людях. Джейкоб – театральний режисер, який репетирує постановку «Гедди Габлер», що не випадково є першоджерелом для жінок, які потрапили в нещасливі шлюби. Коли персонажі мають метафорично насичену роботу, ви знаєте, що в раю проблеми.

Майстер контролю

«Хороша погана дівчинка» не гає часу. Ромі вперше бачить Семюеля (Гарріс Дікінсон) на людній міській вулиці. Він з легкістю контролює собаку без повідця. Вона заворожена його спокійними, твердими жестами.

Пізніше того ж дня він є частиною групи стажерів, яких приводять до неї в офіс. Він дивиться на неї з тривожною відсутністю підлеглості. Він дивиться на неї, як на рівну. Його присутність і ставлення вибивають її з колії.

Під час їхньої першої особистої взаємодії Семюель зауважує, що, на його думку, їй подобається, коли їй говорять, що робити. Цей момент шокує. Його коментар настільки недоречний, що у неї перехоплює подих. Він відчуває правду, яку вона приховувала, і йде прямо до неї, говорить прямо про неї. Він не маніпулятор. Він прямолінійний.

Це така несподівана поведінка від стажера, що вона не може зібратися з духом, щоб захиститися. Крім того, вона в захваті від цього, і він це знає.

Невдовзі вона стає залежною від цього відкриття Семюеля, водночас борючись зі своїми імпульсами. Вона не розуміє близькості як гру, що передбачає чітко висловлену згоду. Це абсолютно чуже для неї. Семюель повинен пояснити їй концепцію згоди. І його визначення, здається, краще, ніж у Крістіана Грея. Семюель розуміє це.

Фізична одержимість

Марлен Дітріх якось зауважила, що в Америці фізична близбкізть — це одержимість, в той час, як інших частинах світу це факт.

Це багато що пояснює про шизофренічні стосунки Америки з тілесністю і про те, як це відображається в американському кіно. Нинішній кінематографічний момент надзвичайно безстатевий та вимушено нейтральний, що стримує всілякі жанри, а не лише еротичні. Юнацький гумор іноді дозволений, як от у «Американському пирозі». «П’ятдесят відтінків сірого» були оманливими. Так, там був дивний інтимний зв’язок, але він був «узаконений» шлюбною церемонією, що показує пуританську потребу помістити «темні інстинкти» в рамки.

Відсутність відвертості є свідченням одержимості нею. Однак, якщо близькість – це просто «факт», то вона не має такої ж загрозливої сили. У «Хорошій поганій дівчинці» діють як «одержимість», так і «факт». Для Ромі потяг – це одержимість. Для Семюеля – це природний прояв життя.

Разом з тим тон «Хорошої поганої дівчинки» ─ комічно-оперний. Але відвертість, з якою інтимні моменти обговорюються у фільмі, є ковтком свіжого повітря для сучасного кінематографа.

Кідман грає Ромі на високій ноті, і вона дуже ефектна. Але справжньою зіркою тут є Гарріс Дікінсон. Якби Семюель не був зображений саме так, як треба, вся ця делікатна річ розвалилася б.

Гетеро-чоловік як об’єкт бажання

Ця гра не є справжнім «відкриттям», тому що Дікінсон вирізнявся з моменту своєї появи у 2017 році у фільмі Елізи Гіттман «Пляжні щури». У фільмі Стіва Макліна «Листівки з Лондона» Дікінсон продемонстрував свою готовність зніматися в експериментальному матеріалі та, що найголовніше, бути об’єктивованим камерою (та іншими). Він був «об’єктом бажання» в тому фільмі, а також у фільмі Ксав’є Долана «Маттіас і Максим», де його агресивна маскулінність натякала на надмірний протест.

У всіх фільмах він привносив спокійне відчуття усвідомлення того, як він виглядає, усвідомлення того, що на нього дивляться люди, і він не проти дозволити це. Це дуже рідкісна якість для акторів-чоловіків. Річард Гір мав її. Дікінсон досяг ще одного захопливого рівня з «Хорошою поганою дівчинкою».

Висновок

«Хороша погана дівчинка» – це ходіння по канату та точне балансування. Це маленьке диво, що фільм працює так добре, як він працює. Фільм однозначно вартий того, щоб подивитись його парою.

Оцінка «Хороша погана дівчинка»: 8 з 10.

Дивіться інші огляди фільмів на сайті.